水木清揚

名家談散文  讓語言從心坎裏流淌出來 ——散文樸實美例談

章節字數：1633  更新時間：12-03-14 07:40

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    “美是多種多樣的，雄渾闊大是美，激昂慷慨是美，熱情澎湃是美，富麗堂皇是美，而含蓄樸素同樣是美，而且往往是美的極致。”著名作家徐遲的經驗之談鞭辟入裏。事實上確實如此，寫作時有真情實感，言之有物，“述事則如其口出”，文句像平時說的話那樣質樸無華，淳真自然，就能寫出感人至深的美文佳作。實際上這樣的樸實自然是經過良苦用心、慘淡經營而反璞歸真的藝術美。

    吳伯簫的散文《記一輛紡車》就是一篇質樸無華、清新自然的佳作。文章以情節懷念紡車為線索，記敘當年延安生產自救的革命戰鬥生活，從一個側麵反映出當時延安軍民“崇高的理想、豪邁的氣概、樂觀的誌趣”，即“跟困難作鬥爭，其樂無窮”的精神境界。文章融記敘、抒情、議論為一體，語言質樸自然，明快清麗。比如，講到當年同誌們對自己親手紡線織布做成的衣服十分珍惜時，寫道：“那個時候，人們對一身灰布製服，一件本色的粗毛線衣，或者自己打的一副手套，一雙草鞋，都很有感情。……”沒有華麗的詞藻，隻有自然從心中吐露的真話，似在聊天，在拉家常，娓娓敘來，而字字句句飽含真情，表達了作者的深切感覺和體驗，真摯樸實，撥人心弦。在談到紡線技術時，寫道：“初學紡線，往往不知道勁往哪兒使。一會兒毛卷擰成繩了，一會兒棉紗打成結了，急得滿頭大汗……直等到紡線的人心平氣和了，左右手動作協調，用力適當，快慢均勻了，左手拇指和食指之間的毛線或者棉紗就會像魔術家帽子裏的彩綢一樣無窮無盡地抽出來……”，淳樸自然的大實話，從不會紡線到熟練靈巧，從紡不成線的焦躁到成功的喜悅，都在實話實說中淋漓酣暢地流露出來，感染了讀者。說到紡線競賽時，這樣寫道：“你看，整齊的紡車行列，精神飽滿的競賽者隊伍，一聲號令，百車齊鳴，別的不說，隻那嗡嗡的響聲就有飛機場上機群起發的氣勢……”用極其樸素的語言把場麵記錄下來，讓讀者去想象，去體味。這真是“大巧之樸”的質仆自然美，令人感到“淡極始知花更豔”（曹雪芹語）。

    魏巍的《我的老師》膾炙人口，師生百讀不厭，這又是一篇樸素自然的美文。作者“愛戴——依戀——思念”“我的蔡老師”的感情波瀾不是蕩漾在字麵上，而在蘊含在平實的字裏行間，猶如一股涓涓細流貫串全文。你看，蔡老師對孩子們真摯的愛與孩子們對她舉止的觀察，寫得樸實自然又情真意切：“僅僅有一次，她的教鞭好象要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板上，大夥笑了，她也笑了。”“清如水”的赤誠童心，水乳交融的師生關係，全都透過淺顯明快的文字淋漓盡致地表現了出來。這樣的文章讀之，記您有一種“如坐輕舟泛中流”的恰悅感；思之，令人有撥動心弦，激蕩肺腑的感受。

    魯迅的《藤野先生》、冰心的《小桔燈》、朱自清的《背影》、朱德的《回憶我的母親》、陸定一的《老山界》、蕭乾的《棗核》、陸芸芸的《山的那一邊》……都是妙語出天然，具有樸素美的典範文章，是我們寫作的範例。

    美國著名詩人惠特曼談寫作時說過：“藝術的藝術，表達的光輝和文字的光彩，都在於質樸。沒有什麼比質樸更好的了。”當代著名文學家徐遲說：“樸素的文采，本是與華麗的文采相輔相成的。文章寫得樸素，其目的就是為了顯出文采來。”這些話的確是指導我們寫作的金玉良言，然而，有些青少年朋友總認為要寫出好文章就非得多用“華麗的辭藻”、“優美的語句”不可，其實這是寫作的一大誤區。不少同學作文時不從內容需要出發，而是搜索枯腸，東抄西摘。刻意雕飾，濫用形容詞，堆徹成語，甚至有些人還專門摹仿港台腔，結果是步入後塵，拾人牙慧，東施效顰，寫出來的文章自然矯揉造作，空洞蒼白，毫無新意。語言大師老舍談寫作的體會的確值得我們借鑒，他說：“真正美麗的人是不多施脂粉，不亂穿衣服的。明白了這個道理以後，我不單不輕易用個形容詞，就是‘然而’與‘所以’什麼的也能少用就少用，為的是教文字結實有力。”

    古人雲：“入妙文章本平淡，等閑言語變瑰奇”，“切莫嘔心並剔肺，須知妙語出天然”。讓我們牢記這個道理，寫作時千方百計讓文句從心田中流淌出來，像平時說的話那樣生動活潑、質樸淳真、清新自然！

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