落蕊輕颺

關於詩歌  詞韻、詞的句式、平仄和對仗

章節字數：2365  更新時間：12-03-15 14:23

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    （一）詞韻

    關於詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合並，和古體詩的寬韻差不多。現在把這十九部開列在後麵，供參考。

    （甲）平上去聲十四部

    （1）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。

    （2）平聲江陽，上聲講養，去聲絳漾。

    （3）平聲支微齊，又灰半；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又半，隊半。

    （4）平聲魚虞；上聲語麌；去聲禦遇。

    （5）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。

    （6）平聲真文，又元半；上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。

    （7）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。

    （8）平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。

    （9）平聲歌，上聲哿，去聲箇。

    （10）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。

    （11）平聲庚青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。

    （12）平聲尤，上聲有，去聲宥。

    （13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。

    （14）平聲覃鹽鹹，上聲感儉[左豆右兼]，去聲勘豔陷。

    （乙）入聲五部

    （1）屋沃。

    （2）覺藥。

    （3）質陌錫職緝。

    （4）物月曷黠屑葉。

    （5）合洽。

    這十九部大約隻隻能能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十國部相通，其中有語音發展的原因，也有方言的影響。

    入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。

    平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體。

    隻有上去兩聲可以通押。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。

    （二）詞的句式

    詞的句式與近體詩不同，近體詩隻有五、七言兩種形式，而詞從一字一句多到十一字一句，一首詞的句子絕大多數是長短句間用的，所以有人把它叫長短句。像七言句的《浣溪沙》，五言句的《生查子》這樣整齊的句式是少數的。在詞的句式中有幾種特殊的句式，在閱讀或填詞的時候，需要注意。

    1、一字豆。豆，就是逗，是表示這個字在句中稍有停頓的意思。一字豆，都是用在一句中的頭一個字，一般稱做"領字"。

    一字豆，也並非任何一個句子可以隨便使用，而是在一首詞的特定的句子中使用，這種特定的句式，也是這首詞的格律之一。用一字豆最典型的詞調有《八聲甘州》。現舉柳永的《八聲甘州》為例：

    對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

    不忍登高臨遠，望故鄉渺渺，歸思難收。歎年來蹤跡，何可苦淹留？想佳人、妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁。

    在這首詞中有四個一字豆，“對”、“漸”、“望”、“歎”，都是一字豆，都是一句的領字。原來可能是由於樂調的拍節，唱到這裏，開頭一字需要稍頓一下再接著唱。我們現在讀這首詞的時候，讀這句的第一個字也得稍停一下；如果照這個詞的譜式填詞的話，也得按式安排這樣的句法。

    一字豆都是在三字句以上的句中使用，多數是虛詞，如但、又、正、更、漸、尚、甚、況、且、乍、方、縱等；還有些是動詞，如望、對、歎、看、念、料、算、想、恨、怕、悵、問等。這些字又大多是去聲。

    2、二字虛詞做領字。如怎禁、卻是、漫道、況值、莫是、試問、可是、卻道等都是屬於這類詞。也有人把它稱為兩字豆，一般都是在五言以上句子中用。如李清照的《如夢令》：

    昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

    這首詞的“試問”、“卻道”都屬於虛詞的性質，用的句位都是在五言以上的句子中。同時這兩個句子的語言結構，按式又都是開頭兩字是一個節奏單位。隻有開頭兩字是一個語言節奏單位的句子才能用這樣的虛詞；作詞用這類虛詞，需要注意句式的結構。

    3、三字虛詞做領字。常用的虛詞有：更那堪、又卻是、最無端、又況是、記當時、都應是、最難禁、最不堪、更能消、便縱有、似怎般、怎禁得等等。這種虛字多是用在七言以上的句子開頭三字為一個節奏單位的。下舉柳永的《雨淋霖》為例：

    寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。

    多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？

    這首詞裏，除了有兩個三字虛詞“更那堪”、“便縱有”以外，還有一個一字豆“對長亭晚”的“對”字。這些虛詞的運用都是在適當的句子中使用的，不能任意碰到一個句就用，比如“更那堪、冷落清秋節”，就不能用在同樣八字句的“應是良辰好景虛設”這個句子上。

    前人也有把這些虛詞歸類稱為“集虛”。張炎在他的《詞源》中還特避一條《虛詞》說：“此等虛字，卻要用之得其所，若能盡用虛字，句語自活，必不質實，觀者無掩卷之誚。”他所說的“若能盡用虛字”，也就是在適當的句式中盡量多用的意思，並不是句句都可用。二字虛詞、三字虛詞在同詞調的同一字位中也不一定必須用虛詞，有的在同一句位就不用。

    4、疊句。在有的詞調中，特定的句位，必須用疊句。如前例《如夢令》的“知否？知否？”兩個疊句，不管用什麼字，這兩個二字句必須是疊句。又如《調笑令》開頭兩個二字句和中間兩個二字句，都必須用疊句。舉馮延巳的一首為例：

    明月，明月，照得離人愁絕。更深入空床，不道幃屏夜長。長夜，長夜，夢到庭花陰下。

    後邊的兩個疊句的上保存必須是仄平腳，下邊的疊句必須是平仄、平仄。在文字上，下邊的兩個疊字，一定得把上句的末尾兩字顛倒來用。就像這首詞似的，上句的尾字是“夜長”，下邊兩句是“長夜，長夜”。詞用疊句，一詞有一調的定式，不是每調都有。

    詞的句式不象詩那樣隻有幾種，詞的某一調有某一調的句式。寫詞，隻能按某調的譜式來寫。

    

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