章節字數：1216 更新時間：20-03-06 09:35
作者：史遇春
一
我是秦人，自幼即愛秦音。
這裏所謂的秦音，即眾口所說之秦腔。
對於秦腔的愛好，雖然沒有到癡迷的程度；但是，閑來無事，聽它、學它，倒可以說是我人生之中的一大日常必備之事。
要說秦腔可以為樂，對我，倒是不盡然；但是，秦腔在我，可以解憂，確是親身經驗。
關於秦腔的種種、關於秦腔與我的諸端，在其他文字中，我已多有提及。
今天，不說我看秦腔、不寫我思秦腔。
本文，說一說清代的人是如何看待秦腔、如何記述秦腔的。
本文出自清人李嶽瑞的筆記《悔逸齋筆乘》中《孫淵如、洪北江嗜秦音》一節。
清朝時，中國的曲歌，以徽腔與秦腔為兩大宗。
所謂徽腔，即徽調，既是徽劇的舊稱，亦指徽劇所用的腔調。徽腔主要為吹腔、高撥子和二黃；後也用西皮、高腔、昆腔等。清高宗（愛新覺羅·弘曆）乾隆（公元1736年～公元1795年）、清仁宗（愛新覺羅·顒琰）嘉慶（公元1796年～公元1820年）年間，徽班進京演出之後，徽腔對京劇腔調的形成有很大的影響。清德宗（愛新覺羅·載湉）光緒（公元1875年～公元1908年）年間的舉人徐珂在其《清稗類鈔·戲劇·徽調戲》：“程長庚亦挾技入都，於是始有徽調。”
說到徽腔，重點介紹一下二黃。
作為戲曲唱腔的二黃，一般而言，都說是來自安徽，形成於鄂東與安徽毗鄰地區。在京劇、漢劇、徽劇等劇種裏，二黃都同西皮腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裏，二黃又稱“南路”，同西皮稱“北路”相對，或合稱“南北路”。在皮黃中，二黃凝重，西皮明朗。清代初期，西皮是漢調的主要唱腔，二黃是徽調的主要唱腔。清中葉，西皮、二黃開始合流。至清宣宗（愛新覺羅·旻寧）道光（公元1821年～公元1850年）年間，徽、漢二調在北京成為京劇的基本唱腔。
不過，二黃調名的來由，秦人也有其說，道是，二黃是陝南地區僅次於南路秦腔（即漢調桄桄）的大型劇種。音樂唱腔，與皮黃係統各劇種基本相同，以“西皮”和“二黃”兩種聲腔為主幹，幫與京劇接近。其二黃由來，在陝西省有各種說法，皆與湖北“黃崗”說、江西“宜黃”說、安徽“石牌”說不合，而與陝西直接關係。據安康漢調藝人世代流傳，都說二黃是在本地土調“黃腔”基礎上受南北曲與兄弟劇種的影響發展演變而成。而所謂“黃腔”，在陝南三共本屬“出格”、“變調”之意。如此，則“二黃”也許是西秦腔在陝西的“變調”之意。在漢水流域，舊有“一清二黃三月（兩湖寫作“越”）調，梆子跟上胡吵鬧“之說。二黃名稱或與此相應。至於有人寫“黃”為“簧”，是否因原來曾用笛和嗩呐伴奏，尚待查考決定。清代鹹陽劉古愚、蒲城張東白、民國時富平王紹猷、乾縣範紫東等前代學人，相繼考察，同謂二黃乃“秦聲吹腔古調新聲”。這種說法是有它的道理的。它與“西皮調”東傳的時間，雖然有先有後，但其淵源則同屬早期“隴東調”、“西秦腔”在江漢流域的分支，與現稱的梆子秦腔同源異流，以致在清朝中葉秦腔藝人、漢調藝人與微調藝人先後同台，才成為可能，也因此進一步豐富發展了這一劇種。
（未完待續）
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