章節字數：5171 更新時間：21-08-01 11:28
29、上流社會的文學天才
我之所以那段時間和魯超哥哥、張大夫混一塊兒，是因為邁克和陳昊都在熱戀。
那個年齡段，荷爾蒙揮發得厲害，公司裏的適齡男女沒有誰不在覓偶，早上一進公司，誰誰都麵帶一抹桃紅，眼含三分秋波，連空氣裏都聞得到激情的氣味，好濃的。我自己有女朋友，當然不能不讓其他人戀愛，可事實是，他們戀愛了，我就落單了。誰叫我這麼快就定下一老婆，定了一個老婆而且還不在身邊呢？
邁克的熱戀對象是“巴黎春天”的執櫃小姐，上海姑娘，中專生，比邁克大兩歲。有一陣我們常去那兒買東西，邁克多半是那會兒跟她認識，一來二去就熟了，也算是一玩伴、嗆友、姐們——現在時興叫“小姐姐”。
我不能說那小姐姐長得比邁克成熟，隻能說我們的小邁克長得也太萌了，怎麼看都沒到談婚論嫁的年齡。他戀愛，我覺得就跟中學生早戀差不多，多半是青春萌動，好奇心使然，鬧著玩兒的。況且，小姐姐長得確實有點豁邊，人高馬大，皮膚也不怎麼好。偏偏我們小邁克長得精致，袖珍小美男一枚，皮膚比女孩還好，我就喜歡掐他臉蛋。兩下一比，差別就有點大，換個個兒才好。可是邁克偏是情有獨鍾，用公司同事的話形容，就是“吃死她”。看來“情人眼裏出西施”這事不是瞎編派。男女之間絕沒有哥們姐們的純友誼，這話也不差。
郎有情，妹有意，雖然不登對，可到底是兩情相悅，事情發展火速。本來這沒我什麼事兒，可邁克的老爸反對。老爸反對了還沒轍，一個勁給我打電話，讓我負責強拆鴛鴦。有一回，他老爸給我打了四十五分鍾電話，直到手機沒電。主題是說阿姨三十多歲才得邁克這麼一個寶貝兒子，後半生把兒子看得比什麼都重要，眼下這女孩太不合適了，阿姨天天以淚洗麵，讓人揪心，全家的日子從此不得安寧。
邁克他爸在電話裏說：“Tony啊，我們常聽漢漢說起你，說你一直像大哥哥一樣關心著我們家漢漢。我和他媽媽都覺得你這孩子懂事理，辦事靠譜……婚姻這事關係到一個人一輩子的幸福，漢漢現在交的這個女朋友怎麼可能給他們倆今後的生活帶來幸福？他媽媽現在最犯愁的就是這件事，吃不好，睡不好，再這麼下去眼看就要垮了。我們是鞭長莫及，就拜托你無論如何要勸勸漢漢，跟她分手。我和他媽媽的意見非常一致，就是分，徹底分，一定要分，越早分越好。這事沒什麼好商量的，不能拖泥帶水。漢漢要是不聽勸，你就代表我們行使家長的權力……你告訴漢漢，沒有父母祝福的婚姻是不幸福……漢漢的事就拜托你了。”
不愧是外交官出身，邁克的老爸真能說。
我“嗯”了一百次，點了一百次頭，最後說，叔叔，我試試。
撂下電話，我想，靠，我怎麼能答應叔叔試試，我憑什麼棒打鴛鴦？可是在長輩麵前我做不到拒絕。
小昊的事就更複雜一點，因為他本來就是個黏糊人。他的事後麵我會說到。反正黏糊男生戀愛就他媽一病人。男生啊，過了二十，就沒鐵哥們了，沒有不重色輕友的，要是重友輕色準是蓋。
他們陷在愛的泥淖裏，我就隻能獨善其身自己找新朋友玩囉。
…………
那個傍晚，沈姐踱到書房，問：“你們哥兒倆晚飯還打算吃不？”
魯超哥哥看著我：“不吃了吧，中午吃太飽了，這會兒還沒餓呢。”
看魯超哥哥是征詢我的意思，我便附和著說，不吃了。
魯超說：“一會兒要餓了，我們出去吃去，你說呢Tony？”
成。
“那我就回房寫東西去了……要不要給你們續壺水？魯超啊你別光顧自己說得高興，把Tony給餓著了，人家沒義務聽你瞎掰活。”繼而嫂子對我說：“這人就這毛病，一聊上，精神頭十足，跟吃了耗子藥似的……魯超你別往桌子上坐，那桌子腿細，經不起你搖。什麼臭毛病，一身的惡習……”
“去吧去吧，把門替我們關上，別煩我們。”
沈姐走後，魯超哥哥兩眼直勾勾盯著我，話頭一旦被打斷，一時不知從何說起。
他走過去，關上書房門，轉過身，隨即便是好長好悶的一段靜默……
“我好想親吻你的睫毛……”魯超哥哥冷不丁來了這麼一句，嚇我一跳，以為出了狀況。
什麼情況？我笑著說，心裏不禁一陣狂跳。
魯超哥哥說：“哦，這是第三幕奧斯卡的一句台詞，我覺得編劇把這個轉折寫得特別棒。一個男子，一個紳士風度的男子，社會地位、學識教養不允許他有任何出軌行為，但內心又是那麼熾烈。當他看到一個足以讓他靈魂顫抖的青年，準確地說，是一個有著年輕笑容的美男，他內心的欲望徹底複活了，靈魂的防線完全潰敗，用他的話說：我能抵抗一切，除了誘惑。
但他必須恪守身份。他是個體麵人，一個世襲貴族，他陰謀要暗示出這種熱望，讓對方明白自己是怎樣地傾慕於他，又要做到進退自如，可攻可守，這對於保護他貴族的體麵是非常重要的……在那種情況下，他會怎麼說？奧斯卡這個混跡於上流社會的文學天才，會怎樣表達內心的欲望？我想親吻你的睫毛，這話是不是特別符合奧斯卡這個人物？對，我想親吻你的睫毛。你可以把它看作是詩興迸發，是文學的精致表達，也可以感受到其中的無窮深意，甚至是隱含在當中的油膩部分。就看你怎麼看了。Tony，你覺得這句台詞怎麼樣？奧斯卡第一次對阿弗雷德的暗示，是不是說這句話特別合適，恰到好處？”
還好吧，我說。不太像人話，演戲還行。
“你這孩子——”魯超哥哥衝我搖了搖頭：“這就是貴族的尷尬。十九世紀貴族的生活有太多演的成份。維多利亞時代彌漫著徹頭徹尾的道德焦慮，虛偽刻板，充滿敵意。生活在那個時代，奧斯卡這麼做，說那種話，已經夠大膽。事實上，在他給阿弗雷德的書信中，充斥著這種用美麗詩句、優雅辭藻包裹的汙言穢語，以至於後來對他的道德審判變得異常艱難，所有呈堂證供的書信都撲朔迷離似是而非，顯得證據不足。事實上，我想，這些玩十四行詩的優雅紳士，他們的行為和今天沒多大差別，奧斯卡同樣要解開阿弗雷德的襯衣紐扣，而不是玩出什麼別致高雅的遊戲。對於這件事，法庭用了一個比較含蓄的說法，叫做”打開”，嗬嗬，什麼打開不打開，不是一回事嘛，都是撥霧見日，守得雲開。我看不出來，100年前的打開和今天的打開有什麼區別？也許在整個過程中表現得更加詩意，目的性迂回曲折不那麼直接，舉止不那麼粗糙那麼鄉巴佬，可那又怎麼樣？不過是表明藝術家更加虛偽，更加狡猾，更會玩花招而已。奧斯卡打開他的小情人，難道不是為了實施那些勾當……要不他們的女仆不會來指認床單上的汙跡。”
哦天，這都是些什麼虎狼之辭？難道這就是關於一部戲劇的全部背景，冗長對白下的潛台詞？編劇就是在這些虎狼之辭裏亮出一個人的品性，擇出一個人的靈魂，就像在蜂巢裏提煉出齁死人的蜂蜜？
魯超哥哥在說這席話的時候，不斷插話，說“我這麼說沒事吧Tony？”“一個男孩子應該不會在意說這些。”
我不知道自己在意不在意。魯超哥哥知道其中好些內容少兒不宜，而我，雖不是少兒，但在他眼裏也就是一個剛剛脫離少兒隊伍的半拉成人。他既這麼看我，又明知這故事不適合我，為什麼堅持要說？這不能不讓我心存懷疑。後來，魯超哥哥歸結我們這場談話是男人間的私談，他說，“男人和男人說話隨便一點放肆一點都是可以的。”
他這麼說，也算是一種解釋。
到這會兒我仍看不透魯超哥哥的真實用意，看不到他的居心。
他說，他是接觸了張大夫後才了解到許多圈裏的事。有時跟張一起去酒吧，就是為了體驗，了解那個陌生而隱秘的世界，幫助自己完成《泥百合》這個劇。他說奧斯卡曾經說過，“在藝術上，新的體驗比一切更重要。”他這麼說，我大體是相信的，許多藝術家都有這嗜好，所謂“揭露陰暗”，而且非常投入，非常執著，也非常熱衷，以至於人戲混淆，在現實中迷失了自我，靈魂像被偷換了一樣。
我不知道怎麼去區分這些人和王爾德的不同？裹著紳士外衣的蓋和被藝術魔鬼附身的藝術家到底有什麼區別？
魯超哥哥對我說，第一次在酒吧看到兩個男人耳鬢廝磨時非常震撼。他相信他們相互間的傾慕是真實的。這是個非常有意思的科學命題，如果不是親眼所見，一定覺得匪夷所思。他說，他們的眼睛裏同樣飽含著似水柔情，也有在雌雄之間才可能發生的深刻眷戀和狂野欲念，然而這一切都真真切切地在兩個同類中間發生了，這不能不讓他對已知世界產生出深深的懷疑，他說，“我們認識世界的路徑原來是一條宗教路徑。”“我們長期以來倒伏在宗教的枷鎖下，在十字架的夾縫裏看著人間萬象。”
他說，“我不知道將來舞台怎麼去表現奧斯卡和阿弗雷德的親昵行為。寫實主義的表現方式一定行不通。但不表現這一層，我絕不會甘心，因為它是故事的內核，是這部戲劇的精神所在。”魯超哥哥說他企劃過許許多多方案，也試圖借鑒舞台上曾經有過的類似場景，比如，借助燈光，虛化處理；比如，用剪影來投射……但他覺得這些都特別拙劣。他不能重複拙劣。現在他每天晚上冥思苦想都在想這件事兒，考慮如何把它表現得唯美而深刻，有曆史感，有異域特點，有人性的真實，有振聾發聵的力量。如果沒有完美的令自己滿意的表現方式，他是不會讓這部戲去見觀眾的。
他說：“我怎麼能讓一個演員背著觀眾跪下來，去表現當時發生的醜聞；讓一個人疊在另一個的背後，任觀眾自己去想象，去意會。那太粗糙了，是民間小劇團的表演。我追求的是藝術，藝術是要傳遞精神的，要有感染力，而不是流於形態……”
他用了很多動作模擬舞台場景，當這段話快結束時，他已經不知不覺與我離得很近。這隻能怪書房太狹小了，而他的表演充滿張力，非常誇張。他表演扶住我的椅背，表演把身子傾向我。他說“我想親吻你的睫毛”。他突然轉換了說台詞的語氣，聲音是那麼艱澀，那是把唾沫咽淨後發出的聲音，像是另一個人。但我仍認為他是在表演……即興的激情，隨手拈來的興奮。
我說，你在演示奧斯卡？
他說：“不，我在演我自己，Tony。”
他俯下身子，親吻了我的睫毛。
哦靠。那是真的。弄假成真。
我不認為魯超哥哥是假借藝術的名義來滿足私欲，我隻是覺得生活模擬戲劇是一件十分可怕且愚蠢的事。
…………
我23快要24的時候，陳昊25歲，邁克22。他們告訴我，他們都還是CHU男。這事要是發生在新加坡，沒人相信。如果在我曾經待過的加拿大，更會被視為奇談。然而，我相信小昊和邁克的話，相信得徹徹底底。當他們開始熱戀時候，他們是真真正正的純情男子，在此之前，他們沒有太多的人生經驗，甚至沒有戀愛經曆。
這就得說到另外一件事：公司有一大哥級別的同事，34歲結婚。婚禮那天，公司幾乎全體出動了，伴郎就弄了五個，都是一頂一的大帥哥，堪稱豪華伴郎團。喜宴之後，借著酒勁，我們這幫混小子逼大哥坦白他的羅曼史。他兩頰緋紅，一本正經，堅持說，沒有！他的表情太嚴肅也太誠懇了，不容人不信。如果說大部分人還隻是將信將疑的話，我卻是不打折扣地相信他。我不僅相信他沒有過此類經曆，甚至沒有結識過左先生，夜遺也是在不知不覺無知無覺的情況下發生的，快感的體驗對於他幾乎是零，要不他堅持不到34歲結婚，做不到以聖潔之身迎娶新娘。
我是以我自身的經驗來判斷這件事的。一個人倘若體驗過快感，就做不到守身如玉。
我的情況就是最好的證明，在我二十多年人生中，嚐遍了世界上所有私密行為所帶來的快樂和瘋狂。打那以後，我對這些的需要就像人類需要阿司匹林一樣，而且抗藥性越來越大，程度越來越深。
如果說，了解我的人會好奇我生活中怎麼有那麼多豔遇？我的回答是，自找的。“天下本無事，庸人自擾之”，天下事但凡如此。
如果，我不自找，我幹嗎要去和張大夫和魯超他們廝混？我幹嗎要讓魯超哥哥感覺到我帥，讓他發現我的睫毛美得異乎尋常？幹嗎要穿得露胳膊露腿？我難道不知道男生的腹肌最容易引起人們的遐想？男生熱烘烘的呼吸就可能讓一個人喪失理智？我當然知道。我知道了還這麼幹，就是存心，就是自找麻煩。
如果，我不存那個心，心不是那麼活躍，性情不是那麼跳脫，我幹嗎要跟魯超哥哥進入那間有厚窗簾的、形同密室的書房，乖乖聽他講述已然被曆史判決了的不潔故事？他在舞台上怎麼表演奇情別戀關我屁事，我有資格跟他討論床單上的汙跡是真實還是謊言嗎？
我之所以自找，是源於我內心如潮洶湧的情緒，因著我需要阿司匹林解除病痛一樣，需要精神亢奮和快慰。地鐵上幾天看不到一個美女，我心裏就發毛，覺得這世界怎麼這麼黯淡無光；幾個星期要沒豔遇，就覺得自己快死了。見到美女，不擅長說話的我渾身細胞都活了，兩眼煥彩，麵若桃花，口齒伶俐，用沈姐的話說，就跟吃了耗子藥似的，屁股像是被酒精燈點著了。那瞬間，所有快樂的經驗都湧現出來，晃了我的意識，黑了我的眼睛，引誘我孤注一擲。可是，有時真有幾個月見不到一個心儀的女生，好像有點姿色的妹妹全跟人跑了，甚或全都有意避開我，那時候，倏忽冒出一個魯超哥哥什麼的願意跟我消磨時光，我肯定樂於接受。聊補無米之炊是我對自己最大的解放。
我當然不願意在人麵前承認這一切都是我自找，許多時候我都讓這些表現得事出有因、命運使然，不可抵抗，誰不尊從命運這個推手，誰倒黴。唯有我獨省的時候，才刻毒地對自己說，蒼蠅不叮無縫的蛋。
蒼蠅不叮無縫的蛋，話糙理不糙。
…………
魯超哥哥唇間的口水濡濕了我的睫毛……
他不僅是個探究另類世界並試圖把它搬上舞台的藝術家，他也在模擬另一種情感模式。
可是，生活幹嗎要模擬戲劇呢？
作者閑話：
感謝編輯，有具體要求，很好。
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