章節字數：2920 更新時間：11-04-30 21:36
夢的剖析
影片《盜夢空間》（以下簡稱為《盜》），一個包含著科幻色彩有精神分析片意味的電影，主要講述了：盜夢者柯比和其同伴利用夢境將意念植入他人腦中的神奇故事。
從結構上看，這部影片有著明顯的“起承轉合”式的結構，但如何在經典結構之上有所發展，影片可謂一份精彩答卷。
首先，影片開始於故事將近結尾處的情節，盜夢者與年老S相遇。短暫對話後，故事正式開始。此種手法，在電影《霸王別姬》，《色戒》等中皆有運用，它使得故事宛然形成一個環，前後呼應，打破了直線式的單一——在故事結尾，觀眾與片頭看過的情節“重逢”，如遇舊人一般，人是舊識，但已滄海桑田，更添幾分回味與感概。可不得不說，對於此法應用前兩部影片相較《盜》，更為合適。例如《色戒》的開場，似乎是王佳芝在行動之前於咖啡館中回憶自己的生活。轉場處視聽語言的運用，觀眾對於張愛玲故事本身的理解，兩者都使得開場與開端銜接自然。但在《盜》中，一開始對於影片背景的陌生，台詞的模糊性太強，都使得觀眾無法把握柯比和齋藤的對話，令接下來情節的出現有些突兀。個人認為，這是影片在結構上的一個缺憾。不過好在開場時間短，接下來的故事又足夠精彩，並未影響整個影片的完整性和節奏感。
接下來，一場雙重夢境的鬥智鬥勇後，齋藤的邀請作為激勵事件（即“起”），引出了主要人物麵臨的問題，也向我們展開了一個新的“夢”的世界。此部分的成功之處就在於他以極富節奏感與張力的故事向我們交代了相關信息，並留下了懸念。據此，觀眾知道何謂盜夢，並開始期待一場夢中激戰，同時我們發現了主角生活中的隱患——一個神秘女人。而這女人是誰，她對故事的發展又會有怎樣的影響呢？
接下來，新的人物陸續加入，在越來越多的懸念，意外中，影片豐富了“盜夢”世界。在劇中人真正展開行動後，影片情節線分為三條，每一條代表一層夢。每一層夢都有自己的特點：第一層夢，色彩灰暗，在雨中，上演了一場公路槍戰；第二層夢，暖色調為主，在賓館中，封閉卻複雜的空間，阿瑟在反重力情況扭打搏鬥；第三層夢，是一個黑與白的世界，無垠的雪原，灰黑色的建築，費雪即將做出選擇。三條線相互影響，互推高潮，以“平行蒙太奇”的手法，通過時間統一於主角柯比的行動之中，最終於“夢醒處”交彙。此種設計，在增進了人物矛盾的同時，令整部影片的發展部絲毫不拖遝，反而充滿了節奏感，它死死抓住了觀眾的視線。
所以第三層妻子茉兒的出現，可謂情理之中，意料之外。一開始茉兒的神秘登場，以及接下來亞莉雅德對茉兒事件真相的不斷探索，都讓茉兒成為一個最大的懸念。然而三層夢的前兩層的巨大吸引力，讓觀眾沉醉於劇情而將懸念暫放一邊，此時第三層夢的茉兒出現不僅帶來了劇情重大轉折，也使柯比與茉兒，柯比與隊友，隊友與投影人物的矛盾激化達到頂峰，一切一觸即發。這種轉折，擁有“此時無聲勝有聲”的藝術效果，冒險似乎要以失敗告終，但實際上，最激動人心的部分即將到來。
在更深層次的夢中，影片向我們打開了最大的一個包袱——主角潛意識中的妻子形象，不僅是出於對亡妻的思念，原來還有內心深處的內疚感。這讓故事的前因後果終於完整，也讓我們徹底地了解主人公內心的衝突與矛盾。這種理解讓觀眾不禁移情，站在主角的角度，更深一步擔心主人公的未來——留在夢中，還是選擇現實。
此處，不得不說，這之前，尋找藥劑師段落中的一個場景，灰暗的地下室，十幾個盜夢者生活在夢中世界，每日等待被叫醒後，繼續做夢。真正的好影片，它不會向你說教，也不會借劇中人之口講道理，他會用實實在在的選擇讓你尋找自己的真理。
最後，影片的結局處理可謂點睛一筆，意味深遠。主角柯比的成功回歸，究竟是現實，還是更深的夢境，小陀螺並未讓觀者確定答案，答案在每個人心裏。這種引領觀眾自己思考，而不是簡單接受的理念，是現代文學與古典文學的最顯著區別，它是符合當代人心智發展的。可以說，如同影片所講，植入一個意念，即使最簡單的也十分困難，就算你成功植入，是否能接受還要看被植入者是否願意開啟它。
總體上看，影片的結構緊密，情節環環相扣。開端部分背景信息的介紹完全融入情節，通過視覺造型，人物對話自然流露；發展部，前一部分使用人物豐富，後一部分的平行蒙太奇使用，使得影片好像一部成功的交響樂，充滿了節奏感與張力；而高潮與結尾部分，終極懸念的揭示，人物深層願望的體現，以及有開放性意味的結尾，影片完美謝幕。可以說，通過三點的成功處理，影片即擁有經典敘事結構的流暢性，又避免出現“流水賬”式的拖遝，使觀眾失去興趣。時間在電影中不再是簡單的線索，而是莊家——導演——手中得心應手的王牌。
夢的詮釋
《盜》在全世界引起了極大反響，甚至“盜夢”這個詞都已進入人們的流行語彙，被人們所接受。在3D技術獨當一麵的今天，可以說《盜》的成功宛如一聲警鍾，它像所有電影工作者，電影愛好者拋出了一個問題：當今世界，故事與技術，究竟那個更為重要。
本片的成功必然不可小視槍戰場麵，失重打鬥鏡頭，夢中相反世界等電影技術出神入化的使用（它使影片製作者的想象成為真實）。但是在好萊塢的影片中，高超技術的使用並不是少數派，而《盜》的技術也絕不是專利。並且稍加思考，《未來水世界》中的未來場景，《世界末日》中毀滅一切的異世界昆蟲災難等等，可以說很多影片的技術都過硬，卻依舊宛如流星，難以引起人們廣泛的關注，更不能成為有裏程碑、有紀念價值的存在，可見雖然技術不可或缺，但關鍵並不在技術。故事才是人們表達的終極目的，通過故事我們傳達感情，有了故事我們的形式才能有依據的內容。本片中關於夢的理論，可以說很多人都有同感，但是導演卻將他挖掘出來，並變成了一個動人的故事。我想這是最值得我們尊敬的地方。
影片工作者精心打造的盜夢空間，向我們展示了一個熟悉卻新奇的世界，喚起了觀者對於自身生活的思考。影片體現的耐人尋味的道理，是多義性的，如同生活一般。以人物費雪為例，費雪的心理轉變，讓“失望”這個詞有了不同的含義：一個導向仇恨，是對於童年，親情的否定；另一個則代表了愛，是父子之間最深最濃的親情。費雪的最終選擇，還要看他醒來後是否願意接受被植入的意念——擁有公司，或是解散公司，但懷抱親情的美好回憶，哪一個對他更幸福？而盜夢者柯比這個人物，他所麵臨的選擇是美好的夢幻與不完美的真實之間的抉擇，究竟哪一個對他來說更真實？這些問題猶如哈姆雷特留給世人的永恒的問題——生存，還是死亡。我想，這值得我們每一個人在離開影院之後細細品味，思考。
生活雖然是多義的，但依舊有真理的存在；而電影在為我們展示了多種可能的思考方向之後，也必然有其中心所指。盜夢者柯比說，正麵的影響永遠強於負麵影響；盜夢者柯比決定：選擇現實，承擔起一個父親對於兒女的責任。電影讓我們體會到：要勇敢麵對生活，勇於承擔自己的責任。現實生活中有痛苦，會內疚，且我們的生命短暫，不像夢中那樣可以重新來過。但是正是因為生活粗糙的質感讓我們有所成長；正是由於內疚，我們開始敢於完善自我；也正是因為死亡，我們懂得珍惜時光。生命因責任而變得有意義。
這一主題，如同意義療法的創始人弗蘭克而醫生所言：在任何情況下，人類都擁有一種自由——即選擇自己態度的自由。
所以，《盜夢空間》是一部有深度的好電影，他講了一個好故事，值得尊敬。
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