落蕊轻飏

关于诗歌  词韵、词的句式、平仄和对仗

章节字数：2365  更新时间：12-03-15 14:23

背景颜色默认白色黑色浅灰深灰灰绿淡黄淡蓝文字尺寸小号较小中号较大大号文字颜色黑色白色绿色红色蓝色棕色鼠标双击滚屏 滚屏速度01020304050607080910(1最快,10最慢)

    （一）词韵

    关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，供参考。

    （甲）平上去声十四部

    （1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。

    （2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。

    （3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又半，队半。

    （4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

    （5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。

    （6）平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。

    （7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。

    （8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

    （9）平声歌，上声哿，去声箇。

    （10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。

    （11）平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。

    （12）平声尤，上声有，去声宥。

    （13）平声侵，上声寝，去声沁。

    （14）平声覃盐咸，上声感俭[左豆右兼]，去声勘艳陷。

    （乙）入声五部

    （1）屋沃。

    （2）觉药。

    （3）质陌锡职缉。

    （4）物月曷黠屑叶。

    （5）合洽。

    这十九部大约只只能能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十国部相通，其中有语音发展的原因，也有方言的影响。

    入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。

    平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。

    只有上去两声可以通押。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

    （二）词的句式

    词的句式与近体诗不同，近体诗只有五、七言两种形式，而词从一字一句多到十一字一句，一首词的句子绝大多数是长短句间用的，所以有人把它叫长短句。像七言句的《浣溪沙》，五言句的《生查子》这样整齐的句式是少数的。在词的句式中有几种特殊的句式，在阅读或填词的时候，需要注意。

    1、一字豆。豆，就是逗，是表示这个字在句中稍有停顿的意思。一字豆，都是用在一句中的头一个字，一般称做"领字"。

    一字豆，也并非任何一个句子可以随便使用，而是在一首词的特定的句子中使用，这种特定的句式，也是这首词的格律之一。用一字豆最典型的词调有《八声甘州》。现举柳永的《八声甘州》为例：

    对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

    不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何可苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

    在这首词中有四个一字豆，“对”、“渐”、“望”、“叹”，都是一字豆，都是一句的领字。原来可能是由于乐调的拍节，唱到这里，开头一字需要稍顿一下再接着唱。我们现在读这首词的时候，读这句的第一个字也得稍停一下；如果照这个词的谱式填词的话，也得按式安排这样的句法。

    一字豆都是在三字句以上的句中使用，多数是虚词，如但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵等；还有些是动词，如望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问等。这些字又大多是去声。

    2、二字虚词做领字。如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、却道等都是属于这类词。也有人把它称为两字豆，一般都是在五言以上句子中用。如李清照的《如梦令》：

    昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

    这首词的“试问”、“却道”都属于虚词的性质，用的句位都是在五言以上的句子中。同时这两个句子的语言结构，按式又都是开头两字是一个节奏单位。只有开头两字是一个语言节奏单位的句子才能用这样的虚词；作词用这类虚词，需要注意句式的结构。

    3、三字虚词做领字。常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似怎般、怎禁得等等。这种虚字多是用在七言以上的句子开头三字为一个节奏单位的。下举柳永的《雨淋霖》为例：

    寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

    多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

    这首词里，除了有两个三字虚词“更那堪”、“便纵有”以外，还有一个一字豆“对长亭晚”的“对”字。这些虚词的运用都是在适当的句子中使用的，不能任意碰到一个句就用，比如“更那堪、冷落清秋节”，就不能用在同样八字句的“应是良辰好景虚设”这个句子上。

    前人也有把这些虚词归类称为“集虚”。张炎在他的《词源》中还特避一条《虚词》说：“此等虚字，却要用之得其所，若能尽用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”他所说的“若能尽用虚字”，也就是在适当的句式中尽量多用的意思，并不是句句都可用。二字虚词、三字虚词在同词调的同一字位中也不一定必须用虚词，有的在同一句位就不用。

    4、叠句。在有的词调中，特定的句位，必须用叠句。如前例《如梦令》的“知否？知否？”两个叠句，不管用什么字，这两个二字句必须是叠句。又如《调笑令》开头两个二字句和中间两个二字句，都必须用叠句。举冯延巳的一首为例：

    明月，明月，照得离人愁绝。更深入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。

    后边的两个叠句的上保存必须是仄平脚，下边的叠句必须是平仄、平仄。在文字上，下边的两个叠字，一定得把上句的末尾两字颠倒来用。就像这首词似的，上句的尾字是“夜长”，下边两句是“长夜，长夜”。词用叠句，一词有一调的定式，不是每调都有。

    词的句式不象诗那样只有几种，词的某一调有某一调的句式。写词，只能按某调的谱式来写。

    

    搜索关注 连城读书 公众号，微信也能看小说！或下载 连城读书 APP,每天签到领福利。