章节字数:1755 更新时间:12-01-03 09:49
星空下的孤独者
-------论战士诗人的痛苦
每当我在一个幽静的月夜里,享受着自然界之声,独个儿凭栏远眺时,不知道是什么原因,我会自然而然的联想起郭小川的诗和他沧桑的脸上孤独的皱纹。由是在星空下,最可以想的便是他最有名也是最饱受争议的那首《望星空》了。
就像他在诗中所写的那样:“我过早地同我们的祖国在一起负担着巨大的忧患”,《望星空》同样使郭小川负担着巨大的忧患,或许从更具体的角度说,他承受着的是信仰与事实相悖的矛盾和痛苦,还有立场不被人支持的孤独。
郭小川的抒情诗《望星空》,最初发表于《人民文学》1959年11月号上。诗歌写于1959年4月,在8月完成了二次修改,历时半年,三易其稿,足以证明作者的创时态度是慎重和严谨的。但是在那个荒乱悖谬的年代,郭小川显然是在冒险,如果说此前的对《白雪的赞歌》的批评算是和风细雨的话,如今的批评则是一场突如其来的暴风雨,甚至影响了郭小川之后创作的战斗力。
《望星空》主要写的是一个夜晚,诗人站在北京的街头,向星空了望,面对着无边无际的宇宙,心中涌起了人生短暂的联想同时描写了诗人对无边星际喟叹和折服,但是,当诗人回望人间时,看到“雄伟美妙的人民大会堂”,看到长安街两侧的灯光像“一座银河般的桥梁”时,不禁感到星空是“天上人间”,不免虚妄,而现在的人间天上才是真正的世界,“一点都不虚妄”;宇宙“没有生命”,而我们却“思索着”。所以“面对着你,我有资格挺起胸膛”。从这首诗,我们可以看出,诗人对生活的独特观察和思考,表现出生活的矛盾和人的丰富的情感世界,同时毫不余力赞美了祖国建国十年来的辉煌成就,极好的完成了他作为一名战士诗人的任务,而从艺术手法来看,“先抑后扬”的表现手法,更能衬托出人间的壮美。
郭小川没想到的是,《望星空》发表不久,即招来猛烈的批评。发表在《文艺报》第23期署名“华夫”的文章中,批评《望星空》“调子是多么低沉,多么悲观绝望啊,它突出反映了这位诗人灵魂深处的不健康的东西”,文章断章取义地摘引了诗中表现宇宙壮阔伟大的句子,然后突发其想地给郭小川扣上了“左倾思想、极端虚无主义”的帽子。于是,在这种现在看来很奇怪的晕轮之下,人们开始了对郭小川猛烈开火,一直很欣赏他的周扬也持置之不理的态度,素来和他有嫌隙的刘白羽、邵荃麟更是拿《望星空》说事,倏然,郭小川陷入了政治上被孤立的境地。
其实,在整个整风运动中,郭小川对事态的发展,也一直感到很痛苦。一方面,他作为一名战士诗人,是党和政府的传话筒,也坚信党的指示是完全正确的;另一方面,在实际问题上又常常表现一些右倾,这也来源于他作为一个诗人的节操。在他看来,要当大作家,一定要言人之所不敢言,写人之所不敢写。同时,他还认为自己有提醒正在走向生活的年轻人,在革命事业中认清自己价值的责任。然而,这两种思想往往不能完全融合,显然就造成了诗人的纠结与痛苦。
就拿《望星空》来说,通过剖析此诗内在真情实感与“左”顷政治理念的深刻矛盾,就能揭示出诗人在“左”顷路线影响下创作“抑制自我”“丧失自我”的苦痛。郭小川的作品往往体现个人与集体的冲突,这首诗就是一个典型。它避免了直白式的抒情,而是自我心灵的感受的贯穿,通过“星空,只有你,称得起万寿无疆”、“在哪不可思议的地方,你观尽人间美景,饱看世间沧桑”、“人间还远不辉煌”等诗句,曲折的反映出现实生活,其独到之处还在于,诗人在讴歌人间奇景时,坦率的流露出另一种感情,他对人间“不够辉煌”的一面,感到痛苦和忧伤。这可以说是自57年来在政治和文艺上出现错误的映射,“敢写人之不敢写”的郭小川用独到的手法写出了并不是独有的真情实感,这无不说明了,他有着不甘平庸的勇气,从这一点上,他不愧是一个“战士”。而在那个人人自危的年代,郭小川的“异端”行为,必定使他成为批判的对象。而他也在批判声中,逐渐失去了他诗一般的星空,孤独的他唯有承受着无边的痛苦和失落。
我们如果换一个层面说,这些厄运的诗却恰好代表了郭小川诗歌创作的最高成就,是他要求“反映生活的矛盾和冲突”这一创作思想的充分体现,没有诗人在集体与个人之间挣扎的痛苦,没有世人不支持他的孤独,哪来的星空一望,更别提《望星空》了。
也正是这些经受苦难的诗歌们推动着当代诗歌的前进与发展。
我们不禁感叹,还是让孤独的诗人写那些痛苦的诗篇吧!
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